КАБ София´
НОВИНИ | NEWS
КАК ДА СТАНА ЧЛЕН
ЗА НАС | ABOUT US
РЕГИСТЪР | REGISTER
КАЛКУЛАТОР | CALCULATOR
ДОГОВОРИ | CONTRACTS
ГЛАВНИ АРХИТЕКТИ
КОНТАКТИ | CONTACTS
ВРЪЗКИ | LINKS
 




Банер
КАБ София
Регистр. номер в КАБ:
Парола:
Забравена парола? Инструкция
Полезно


100 устройствени плана на София очакват одобрение
Петък, 31 Юли 2015 00:00
01

Близо 100 подробни устройствени плана е приел Столичният общински съвет в периода от 2009 г. досега. Това съобщи главният архитект на София Петър Диков, който представи отчет за работата на Направление "Архитектура и градоустройство" (НАГ). По думите му в момента в процедури по одобряване се намират още 100 ПУП-а. Те вече са разгледани в Общинския експертен съвет по устройство на територията, а повечето от тях са преминали през обявяване и обществени обсъждания. По този начин се покрива около 60% от  територията на Столичната община, уточни арх. Диков.   

"София трябва да има цялостни устройствени планове, а не да се работи на парче, защото това гарантира по-прозрачна работа на администрацията и по-голяма информираност на гражданите за развитието на териториите", обясни главният архитект.

Според отчета НАГ е администрацията с най-много проведени обществени обсъждания, публични дебати и представяне на проекти пред гражданите. При процедурите по изменение на ОУП, подробните планове, конкурсните проекти и европейските програми са проведени над 550 обществени обсъждания, при които предварително е извършвана кампания по представяне на проектите, събиране на мнения и тяхното обобщаване и докладване от екипи на администрацията. Пълният отчет за работата на НАГ е публикуван на интернет страницата www.sofia-agk.com.

 
Източник: http://gradat.bg
 
Огледален музей на изкуствата в Таранаки, Нова Зеландия
Петък, 31 Юли 2015 00:00
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
 
Изображения: http://www.contemporist.com
 
Победителите в конкурса "Иновативна пейка"
Петък, 31 Юли 2015 00:00

Селектираните проектни предложения, избрани за победители в конкурса, дават възможност за зареждане на електронни устройства чрез енергия, добита от алтернативни източници. Идеите на тримата победители за иновативна пейка ще бъдат реализирани в парка още до края на тази година.

 

Първо място е за екипа на HexaComb Labs.

01
 
Второ място е за екипа на Playground Energy.
02
 
Трето място – арх. Емил Василев.
03
 
Източник: www.citybuild.bg
 
7 яркочервени контейнера се превърнаха в модерен офис в Израел
Петък, 31 Юли 2015 00:00
Архитектурното студио Potash Architects от Тел Авив наскоро превърна седем стари морски контейнера в модерен офис, намиращ се близо до столицата на Израел. Подредените червени кутии сега съдържат офис площи, зони за събития и технически помещения, а един от контейнерите е поставен под наклон от 30 градуса, за да помещава стълбище.
01

Сградата се намира в зоната на товарното пристанище Ашдод, разположено на около 40 километра южно от Тел Авив. Контейнерите, някога използвани за превоза на продукти и суровини, били реновирани и адаптирани за осигуряването на офиси и технически съоръжения за администрацията на пристанището. Архитектите трябвало да свържат отделните кутии и да ги свържат помежду им за образуването на новото офис-пространство.

Като се изключени наклонения контейнер, в който се намира стълбището, останалата част от сградата се състои от шест контейнера. В тях се намира основната администрация на пристанището. Първият етаж се състои от 4 контейнера, които помещават пространството за събития, както и офис-стаи и технически помещения. На горния етаж пък има още офиси. И на двете нива има тоалетни.

02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
 
Източник: http://www.greentech.bg
 
Градски ескизи 194: Сенчестите хора
Четвъртък, 30 Юли 2015 00:00
01

Градски ескизи 194
Сенчестите хора

 

Срещаш ги навсякъде! Светът е пълен с такива!

Незабележими, различни по ум и външност, по възраст и социално положение, различни по съдба и творчески постижения, сенчестите хора си приличат, поне по едно – те винаги се уповават на сянката, искат да са, и са в нея. Тя е техния спасителен бряг, за всичко в живота им и в този на обществото, в което обитават!

Срещаш ги навсякъде, но не ги виждаш, не ги чуваш, не ги забелязваш.

Учудващо, нали са като нас, като всеки от нас! Учудваш се отново и отново, питаш се възможно ли е това, как е възможно да съществуват такива хора – с променени отношения към всичко и всички, загубили човешкото си поведение, изтървали го нейде по пътя на своите безкрайни метаморфози, превъплътили се в други живи същества! Чудиш се на поведението им, на желанието им да са незабележими, да не дразнят силния, да не противоречат на имащия власт!

Не се чуди, човече!

Съхрани своето достойнство, своята отговорност и изостави тия, мутиралите - да си вървят по пътя! Те отдавна не приличат на теб, нищо, че все още носят ум и разум, но той им стига единствено да изживеят незабележимия си живот, тихо и кротко. Търся подходящата дума, за да опиша ситуацията, в която имаш нещо – ум и разум, но никога не ги използваш по предназначение, вселяваш се в средата на хората без мнение, на тия, които живеят чрез инстинктите си, податливите на манипулация и съобразяващи се с мнението на манипулатора. Сякаш не са истински хора!................................................... Не мога да я открия.

Те са незабележими, кротки и пасивни, безхарактерни и безвредни, не се чуват, не се виждат, дори сред себеподобните си. Какво ли е въображението им, какво ли е творчеството им? Как ли творят? Защо ли живеят? Кому са необходими?

Вероятно, отговарям си - на безмълвната природа, за да се възпроизведат пак в такива – нагодливи и приспособими ласкатели, за които и други след нас ще питат.

Памет ли, спомен за тях ли, за това, което са създали и подарили благородно на другите за обща полза? Това не ги интересува! Защо ли живеят, подобно на онова червейче, на оня плужек, като еднодневката, като охлюва, нищо, че са спокойни за живота си и са предани на силния!? И пак се питаш - кому са необходими?!

Знам! Те са заменими! Сенчестите хора са лесно заменими и са потребни на всеки манипулатор и на всяка власт!

…………………………………………..

-          Откъде пихте вода?

-          Кой пие вода, бе братко, тя съдържа микроби. Личният ми лекар е забранил да пия вода!?

Михаил Петков / Е-мейл адресът e защитен от спам ботове. / юли 2015 г.

 
Градски ескизи 1
Градски ескизи 2
Градски ескизи 3
Градски ескизи 4
Градски ескизи 5
Градски ескизи 6
Градски ескизи 7
Градски ескизи 8
Градски ескизи 9
Градски ескизи 10
Градски ескизи 11
Градски ескизи 12
Градски ескизи 13
Градски ескизи 14
Градски ескизи 15
Градски ескизи 16
Градски ескизи 17
Градски ескизи 18
Градски ескизи 19
Градски ескизи 20
Градски ескизи 21: Живот в паралелни светове
Градски езкизи 22: София и бъдещето й
Градски ескизи 23: Сладък живот
Градски ескизи 24: Време, пространство, семки
Градски ескизи 25: Още за конкурса
Градски ескизи 26: Търсене на смисъл в безмислени събития

Градски ескизи 27: Чадърът
Градски ескизи 28: Балон
Градски ескизи 29: Сън
Градски ескизи 30: Мъжки род
Градски ескизи 31: Камъчета
Градски ескизи 32: Боксьори
Градски ескизи 33: Какъв свят!
Градски ескизи 34: Нищо не е по-неясно от погрешното и сбърканото .../ Бодлер
Градски ескизи 35
Градски ескизи 36. Конкретика.
Градски ескизи 37. Градът и градската кухня /да се чете преди обед/
Градски ескизи 38. За едно шадраванче ли само става думa?
радски ескизи 39: Стига!
Градски ескизи 40: Южен парк
Градски ескизи 41: Апраксия в гробна тишина
Градски ескизи 42: Без песен
Градски ескизи 43: Градът и движенията в него

Градски ескизи 44: Престиж
Градски ескизи 45: Размисли за интелигентността 1
Градски ескизи 46: Размисли за интелигентността 2
Градски ескизи 47: Размисли за интелигентността 3
Градски ескизи 48: Размисли за интелигентността 4
Градски ескизи 49: Размисли за интелигентността 5
Градски ескизи 50: Размисли за интелигентността 6
Градски ескизи 51: Размисли за интелигентността 7
Градски ескизи 52: Kняжеската градина
радски ескизи 53: Политическите паметници
Градски ескизи 54: Размисли за интелигентността 8
Градски ескизи 55: С паркоустройство не се прави градоустройство!
Градски ескизи 56: Размисли за интелигентността 9
Градски ескизи 57
Градски ескизи 58
Градски ескизи 59: Творци на истории и приказки
Градски ескизи 60: Хармония
Градски ескизи 61: Въобръжение
Градски ескизи 62. Времена, хора, градове 1
Градски ескизи 63. Времена, хора, градове 2
Градски ескизи 64. Времена, хора, градове 3
Градски ескизи 65. Страх 1
Градски ескизи 66. Страх 2
Градски ескизи 67. Страх 3
Градски ескизи 68. Паметта на града.
Градски ескизи 69. Многообразие на видовете 1
Градски ескизи 70. Многообразие на видовете 2
Градски ескизи 71. Многообразие на видовете 3
Градски ескизи 72. Многообразие на видовете 4
Градски ескизи 73. Многообразие на видовете. Преображение 1
Градски ескизи 74. Преображение 2
Градски ескизи 75. Преображение 3
Градски ескизи 76. Преображение 4
Градски ескизи 77: Галилея
Градски ескизи 78: И няма край
Градски ескизи 79: Творци на бъдеще
Градски ескизи 80: Писмо до СОС и Кмета на София
Градски ескизи 81: Вкусът на детството
Градски ескизи 82: Въплъщение
Градски ескизи 83: Гладът на града
Градски ескизи 84: Лудостта на града
Градски ескизи 85: Лъжлив и измамен град
Градски ескизи 86: Защо? (1)
Градски ескизи 87: Защо? (2)
Градски ескизи 88: Защо? (3)
Градски ескизи 89: Защо? (4)
Градски ескизи 90: Защо? (5)
Градски ескизи 91: Размисли за трансмутацията
Градски ескизи 92. Страх 4
Градски ескизи 93: Сънят на града
Градски ескизи 94: Светлина и сянка
Градски ескизи 95: Злото на урбанизирания човек
Градски ескизи 96: Без шанс
Градски ескизи 97: Спомени
Градски ескизи 98: Интуитивни мисли
Градски ескизи 99: Маски
Градски ескизи 100: Южен парк 2
Градски ескизи 101: Гербът на банката
Градски ескизи 102: Човек и буболечка
Градски ескизи 103: Maщабът на града 3
Градски ескизи 104: Maщабът на града 4
Градски ескизи 105: Политически паметници 2
Градски ескизи 106: Наследство
Градски ескизи 107: Величие
Градски ескизи 108: Истина ли е?
Градски ескизи 109: Власт и Обич
Градски ескизи 110: Наслада и Утре
Градски ескизи 111: Колко много
Градски ескизи 112: Колко много 2
Градски ескизи 113: Цивилизацията на Европa 1
Градски ескизи 114: Цивилизацията на Европa 2
Градски ескизи 115: Цивилизацията на Европa 3
Градски ескизи 116: Заразата на самохвалството 1
Градски ескизи 117: Цивилизацията на Европa 4
Градски ескизи 118: Sofiasko
Градски ескизи 119: Дар от съдбата
Градски ескизи 120: Деца и внуци
Градски ескизи 121: Обединението не прави силата!
Градски ескизи 122: Мир
Градски ескизи 123: И аз
Градски ескизи 124: Заразата на самохвалството 2
Градски ескизи 125: Живот в града
Градски ескизи 126: Инерция
Градски ескизи 127: Преселения
Градски ескизи 128: Още за ЦГЧ
Градски ескизи 129: Бъдещето на градовете
Градски ескизи 130: Страх 5
Градски ескизи 131: Страх 6
Градски ескизи 132: Страх 7
Градски ескизи 133: Размисли за града и архитектурата 1
Градски ескизи 134: Размисли за града и архитектурата 2
Градски ескизи 135: Размисли за града и архитектурата 3
Градски ескизи 136: Размисли за града и архитектурата 4
Градски ескизи 137: Размисли за града и архитектурата 5
Градски ескизи 138: Водата на града
Градски ескизи 139: Kражбата на Божия служител
Градски ескизи 140: Чалга в градската архитектура
Градски ескизи 141: Някой ме закриляше
Градски ескизи 142: Напуши ме смях
радски ескизи 143: Tворчеството на човека
Градски ескизи 144: Колко много 3
Градски ескизи 145: Колко много 4
Градски ескизи 146: Aсансьор
Градски ескизи 147: Градска бъркотия
Градски ескизи 148: Канибали... или ескиз за непочтеността
Градски ескизи 149: Черно и бяло
Градски ескизи 150: Сурикати
Градски ескизи 151: Глобализация
Градски ескизи 152: Политически паметници 3
Градски ескизи 153: За хората и обществото – от вчера и днес
Градски ескизи 154: Лидери
Градски ескизи 155: Кой е творецът?
Градски ескизи 156: Семки и бонбонки
Градски ескизи 157: R.I.P. Тери Пратчет
Градски ескизи 158: Проклет да си!
Градски ескизи 159: Гнусливи сравнения
Градски ескизи 160: Затъмнение
Градски ескизи 161:Скици
Градски ескизи 162: Oбяснение, но не в любов
Градски ескизи 163: Колко много 5
Градски ескизи 164: Скици 2
Градски ескизи 165: Честито
Градски ескизи 166: Задушница
Градски ескизи 167: Наглост
Градски ескизи 168: Легенди 1
Градски ескизи 169: Легенди 2
Градски ескизи 170: Легенди 3
Градски ескизи 171: Скица за арх. Сава Бобчев
Градски ескизи 172: Колко много 6
Градски ескизи 173: Колко много 7
Градски ескизи 174: Колко много 8
Градски ескизи 175: Колко много 9
Градски ескизи 176: Градоустройството на София - 1
Градски ескизи 177: Градоустройството на София - 2
Градски ескизи 178: Градоустройството на София - 3
Градски ескизи 179: Услугата
Градски ескизи 180: Проект “Долен Дунав - Рейн” - Европейска интеграция
Градски ескизи 181: Архитект Кирил Бойчев
Градски ескизи 182: In memoriam, in honorem
Градски ескизи 183: Спомени 2
Градски ескизи 184: Вината на Сара
Градски ескизи 185: Скици 3
Градски ескизи 186: Ние с живота
Градски ескизи 187: Забележки към Създателя
Градски ескизи 188: Форма
Градски ескизи 190: Светът на буболечките
Градски ескизи 191: Красота
Градски ескизи 192: Желание
Градски ескизи 193: Сенки

 

 

 

 

 

 
Нова централа на ФБР във флорида ще е напълно самоподдържаща се до 2030 г.
Четвъртък, 30 Юли 2015 00:00
01
Новата централа на ФБР във Флорида наскоро бе завършена и носи внушителна комбинация от поразителен дизайн и устойчива архитектура. Архитектите от Krueck + Sexton са създали сградата с три основни цели: намаляване на потреблението на енергия и ресурси, високо-производителни въздушни, темепратурни и метеорологични бариери и достъп до локални възобновяеми ресурси. И изглежда, че са успели и с трите.
02
Околният пейзаж включва възстановени влажните зони и растителност, типична за Евърглейдс, обяснява Марк Секстън от архитектурното студио. Krueck + Секстън. Възстановените влажни зони са разположени в западния двор и не са достъпни за обществеността. Източният двор съдържа басейн и по-традиционно метно озеленяване.
03
Фасадата на конструкцията е изградена изцяло от изолиращи прозорци, които могат да издържат на урагани и изключителна жега. Те позволяват на дневната светлина да осветява инериора, но покритията на стъклата и металните слънцезащитни екрани предотвратяват отблясъците вътре. Покривът е „украсен“ с фотоволтаични слънчеви панели. Те покриват 20% от общото потребление на енергия на сградата и вероятно ще позволят се постигне на платинен LEED сертификат. Тези компоненти, наред с плановете за бъдещите устойчиви допълнения към сградата, би трябвало да помогнат за постигането на целта съоръжението да стане изцяло нулево-енергийно до 2030 година.
04
05
06
07
08
09
10
11
 
Източник: http://www.greentech.bg
 
Борисовата градина има нужда от план за развитие
Четвъртък, 30 Юли 2015 00:00
01

Първата премия в проведения конкурс обаче не дава достатъчно проектен материал за това, е мнението на проф. д-р арх. Тодор Булев.

"Тези дни приключи конкурсът за концепция за развитието на Борисовата градина. Резултатите бяха посрещнати и съпроводени с масирана рекламна кампания, целяща да ни убеди в успеха на конкурса и особено високите качества на първопремирания проект. Но дали това наистина е така? Според мен, първопремираният проект („Ковачеви архитекти")  в проектно-графическата си част не успява нито да постави, нито да реши големите проблеми на Борисовата градина и това не може да бъде скрито зад добре описаните текстово (или поне разказани в интервютата на проф. Ковачев), но неразвити проектни намерения.

Магическата формула, която трябва да ни убеди, че сме на прав път, е че се разработва проект за Борисовата градина като цяло. Но какъв проект? Повечето от участниците (не всички!) и в най-голяма степен „Ковачеви архитекти", са интерпретирали понятието „концепция" в смисъл, че е достатъчно да се маркират някакви обекти, без да се вземат предвид реалните им параметри. Скрит зад това поднасяне, проф. Ковачев заявява: „Борисовата градина има нужда не от ново строителство, а от стопанисване и устройване". Но по смисъла на ЗУТ устройването включва и застрояване. Така е и в концепцията на проф. Ковачев!

Да вземем за пример простичката сигнатура „терен за пейнтбол", който в този проект крайно неудачно е разположен на поляната при Ловния ресторант. Какво означава тази сега безобидна сигнатура в следващите фази на разработката? Теренът за пейнтбол ще има нужда от обособяване на участък, от автомобилен достъп, обслужваща сграда, ограда, инженерна инфраструктура, паркинг. И всичко това са видове строителство, удобно скрити на този етап зад необвързани с физически параметри сигнатури и твърденията, че не застрояваме! С други думи, изходната неяснота на съдържанието на разработваната концепция е удобна форма за манипулация на общественото мнение, скриване на бъдещо застрояване - а защо не и на бъдеща приватизация на части от парка.

Но да погледнем концепцията за Борисовата градина от друг ъгъл: щом концепцията се разработва за градината като цяло, то не би трябвало тя да остава насечена на почти несвързани едно с друго парчета. А това означава и една обща планова схема, и убедителни връзки между отделните и части. Всичко това липсва в концепцията на проф. Ковачев, докато в много по-ранни проучвания (проф. Сугарев, 1946, Г. Радославов, 1986) тази цялостна органична визия е налице. Подсказаните връзки между отделните части чрез пътните артерии не само са твърде плахи, но и не водят именно до тази цел - създаването на единен организъм от отделните части на Борисовата градина. А всички знаем, че именно поради тази разпокъсаност обширни части от нея са на практика неизползваеми.

Впрочем, още една причина, за да не се разработи такава обща схема, е лошата организация на масовите подходи към градината, например значителната затормозеност на пешеходния достъп от метростанциите „Жолио Кюри" и „Стадион „Васил Левски", липсата на буферни паркинги и др. В тази връзка аз поддържам две тези: че можем на места да вкараме трафика под земята, за да свържем „на ниво" останалите части на градината, и че може да се изгради една нова станция на метрото между „Стадион „Васил Левски" и „Жолио Кюри", с което едновременно да се създаде връзка между терените от двете страни на бул. „Драган Цанков", да се създаде нов двустранен вход към двете части на градината и да се изгради обслужващо ядро за посетителите.

Друг важен проблем е за функционалната структура и функционалното съдържание в отделните части на парка, а този въпрос е свързан и с ландшафтно-композиционния характер на тези отделни части. Трябва да се подчертае, че в това отношение всички конкурсни участници са били оставени да работят „на сляпо", без да имат представа от ландшафтния характер и растителността на територията. Това е все едно да работиш ПУП в града, без да имаш имотен и сграден кадастър. В случая това очевидно е част от незадълбочения подход на Столична община  в  лицето на Главния архитект към тази, а и към други паркови територии (вижте как се „възстановява" паркът около НДК). Затова и някои екипи със свои сили са изявили някои характерни дадености (като течението на Драгалевската река), докато други (в това число и „Ковачеви архитекти") са го пропуснали.

Огромната територия на Борисовата градина има нужда от добре организирано стопанисване, обслужващо движение за стопански нужди, за охрана, за пожарни коли и линейки. Територията има нужда от първично обслужване като обществени тоалетни, помещения за охраната и обслужващия персонал. Тя има нужда от вътрешен транспорт, стопанска зона, каквато е имала преди, от система на осветление и водоснабдяване, на видеонаблюдение. И всичко това би трябвало като подход, места и трасета да бъде поне загатнато в първопремирания проект (например, като алеи за контролиран автомобилен достъп, със съответстваща инфраструктура). Именно в тези мероприятия е и смисълът на устройването, за което говори проф. Ковачев. Има ги текстово заявени, но ги няма професионално, графично разработени.

Всичко това на практика означава, че имаме избран проектант, но проектът ще трябва да се преработи до степен на неузнаваемост, като се разчита на сегашната пропагандна еуфория и нашата къса памет. Подход, който вече не ни изненадва, но определено би трябвало да ни притеснява.

И в заключение, много или малко са седем участници в конкурса за тази толкова ценна територия? Според мен са ужасяващо малко, като се има предвид, че всяка година нашите университети произвеждат между двеста и триста магистри по свързани с темата специалности, и като сравним, например, с проведения още по време на Втората световна война конкурс за общ устройствен план на София, в който участват над 25 екипа...

Струва си КАБ, САБ и СЛА да поразсъждават над това сравнение, взето от живота.

Проф.д-р арх.Тодор Булев

 
Източник: http://citybuild.bg
 
Красотата на „Омбре“ боядисването в 4 лесни стъпки
Четвъртък, 30 Юли 2015 00:00
01

Пренасянето на тенденции от един сектор в друг често се оказва успешен начин, за да се постигне забележителен резултат. Такъв е и случаят с „Омбре" направлението, популярно в дамските прически, рисуването, интериорния дизайн и други. Тенденцията бързо се наложи в практиките за обзавеждане на дома, поради красивия краен резултат, който гарантира.

02

Какво всъщност представлява „Омбре" боядисването?
Това е техника, при която една стена се боядисва в преливащи тонове, най-често вариращи от светло към тъмно. В практиката е доказано, че най-добър резултат, „Омбре" техниката гарантира при използване на 3 нюанса от даден цвят. Най-светлият от тоновете в горната част на стената. Целта е, той да прелива в средно-светлия тон и да завършва с най-тъмния, който трябва да бъде положен близо до пода. Характерно за „Омбре" боядисването е плавното и елегантно преливане, без видимо наличие на основни линии и граници между цветовете.

Както знаем, боядисването на стените е един от най-бързите и най-забележителни начини за ефектно преобразяване на интериора. Прилагането на „Омбре" техниката прави достатъчно изпълнението дори на само една красива акцентна стена в помещението, за да се промени цялостно атмосферата в стаята. Ключът към чувствителното преобразяване в интериора се крие в избора на качествени бои, умелия подбор и съчетание на цветовете.

Полезни съвети:
- Гарантирано е, че най-естествен резултат се постига при полагане на три различни контраста от даден цвят. Съветваме ви първо да изберете основния цвят, който предпочитате за своята стена, след което да изберете и двата най-близки нюанса до него - по-тъмен и по-светъл.
- Използването на възможно най-близки цветове ще гарантира забележителната визия на стената. Тъй като преливането между отделните тонове става плавно, без установен контур, ние съветваме да работите с цветове, близки по контраст.
- Използвайте бавно-съхнеща боя. За постигането на качествен ефект е важно да можем да се осигури нужния резерв от време при засъхването на боята.
- Най-добро преливане между отделните нюанси се постига в моментите, в които боята все още е влажна. Препоръчително е да се работи основно върху една стена, а не върху няколко едновременно, тъй като това ще навреди значително ефекта на преливане на цветовете.
- Препоръчително е да се работи плавно и в малки участъци от стената, за да се постигне нужната концентрация на цвета и качественото изпълнение.
Нужни материали:
Базовите материали, от които ще се нуждаете, за да изпълните вашия „Омбре" проект, са: стълба, рулетка, нивелир, креда или молив, боя, валяк, четка, предпазно фолио, прозрачно тиксо, кърпа, гъба, строително-ремонтни материали (при нужда от корекции по стената - материали за тяхното изпълнение).

Начин на работа:
„Омбре" боядисването не е лесна задача за домашния майстор поради спецификата на самото изпълнение. Следното ръководство има за цел да ви насочи в правилното приложение на стъпките, нужни за пренасянето на „Омбре" магията във вашия дом!

Стъпка 1: Разгледайте обстойно състоянието на стената, която предстои да боядисвате. Нужно е тя да бъде идеално чиста и заравнена, за да не се повлияе на ефекта от „Омбре" боядисването. Стените често събират прах, поради което се поражда нуждата от зачистване с кърпа преди да се пристъпи към нанасяне на боята. Често се забелязва и наличие на неравности или пукнатини в стените. Важно е те да бъдат коригирани предварително.
ВАЖНО: За да се постигне желания ефект на „Омбре" боядисването, трябва стената, на която полагаме боята, да е оцветена във възможно най-светли тонове. Желателно е стената да е в бяло или бежово. Това ще подсигури наситения и точен цвят, който сме планирали да поставяме.

Важен момент е да премахнем мебелите в близост до стената за боядисване, както и да използваме защитно фолио и тиксо. Те ще минимизират шанса от това да оставим следи от боя върху пода, уредите или мебелите в дома. Важно е да предпазим контактите по стената или изцяло да ги премахнем.

Повече детайли относно подготовката на основата, можете да откриете тук.

Стъпка 2: След като сме избрали цветовете, които целим да положим, трябва да преминем към определяне зоните, в които отделните нюанси ще преливат от един към друг. Съветва се, при избор на 3 отделни нюанса, те да бъдат в еднакво съотношение един спрямо друг (т.е. при примерна височина на стената от 360 см., всеки отделен нюанс на цвета трябва да заема 120 см.). Все пак обаче, всеки има правото да експериментира в разположението на цветовете и тяхното присъствие в рамките на стената.

Маркирането на зоните, в които планираме преливането на цветовете, трябва да стане чрез креда или молив. За да се постигне права линия във „въображаемата" граница, може да се използва и прозрачно тиксо.

Стъпка 3: След като сме определили зоните от стената, в които отделните нюанси ще преливат един в друг, трябва да пристъпим към тяхната подготовка за боядисване. Тъй като основно ще се работи с валяк и четка, трябва да започнем с всички зони от стената, където валякът не би могъл да достигне. Такива са ръбовете към тавана и съседните стени, около контакти и особени зони. За целта можем да използваме гъба или фина четка.

Стъпка 4: Боядисване - процесът протича, както и при стандартно боядисване на интериорно помещение. Препоръчва се полагането първо на най-светлият тон. Обикновено, той трябва да започва от тавана на помещението. След това може да се премине към боядисване на средния участък от стената и към най-долният, свързващ стената с пода (най-тъмния нюанс). Специфичния момент тук е етапът, в който трябва да се направи преливането на нюансите.
Можем да започнем с нанасянето на боята (http://marisanbg.com/bg/terafleks-aquarelle/page/911) с валяк до разстояние около 3 см. под и над разграничителната зона за преминаване от един нюанс към друг. Препоръчително е първо да боядисаме трите отделени участъка (от светлия към най-тъмния), а плавния преход между тях да оставим за финал, тъй като той е и най-сложната част от процеса.

ВАЖНО: Начини за изработване на зоните на преливане:
Практиката познава няколко отделни начина за изпълнение на зоните на преливане между отделните тонове на цвета. Ще ви запознаем с най-разпространените такива и техните особености.

- Първи начин

Пристъпва се към смесване на двете бои, които трябва да преливат една в друга в отделен съд. След това с четка се полага смесената боя на границата между двата нюанса и се „размазва" с обикновена гъба, докато се получи плавен преход.
Съветваме ви да не прибягвате към този метод, в случай, че нямате предишен опит. Поради множество фактори, често се случва да не се постигне нужния плавен преход от единия нюанс - към другия.

03

- Втори начин:
Вторият начин, който предлагаме на вашето внимание, изисква наличието на помощник, който, едновременно с вас да работи по изработването на плавната граница.

Изпълнението на този етап започва чрез обилно нанасяне на боя от първия цвят върху зоната на преливане като се внимава да не се стича към зоната, в която ще се полага Цвят 2. Партньорът трябва да започне с плавно полагане на Цвят 2 върху зоната, в която вие полагате Цвят 1, така че двата нюанса да се застъпят. За разлика от първия цвят, Цвят 2 трябва да се полага в по-малки количества, директно върху Цвят 1 (от съществено значение е Цвят 1 да не е засъхнал при полагане на Цвят 2).

След като двата цвята са положени един върху друг, може да се започне с третирането с гъба, което цели да „размие" контраста между отделните тонове.
Индикатор за това, че зоната за преливане е изработена правилно е наличието на размазване на цветовете, а не тяхното сливане.

04

- Трети начин:
Този вариант за изпълнение на проекта е най-разпространен сред непрофесионалисти поради факта, че е най-лесен за приложение.
За целта се използва четка, която се потапя на половина в по-светлия и на половина в по-тъмния от цветовете, между които искаме да направим преход. След това, с плавни движения на четката се нанася боята в зоната на преливане. От съществена важност е да се отбележи, че четката трябва да се държи хоризонтално на пода и, че по-светлия тон е първи по посоката на движение. Така се гарантира наслояването на цветовете един върху друг като по-светлият остава отдолу.

След като се спази описаната техника на нанасяне, можем да пристъпим към работа с гъбата. В случай, че забелязваме съществени разлики в прехода между отделните нюанси, трябва да приложим техниката „размазване" на цвета.

Видове „Омбре" боядисване:
Съществуват различни проявления на „Омбре" технологията в интериорния дизайн. Това е нормално поради факта, че уникалният ефект, който може да осигури един такъв метод, е истински забележим и признат от водещите интериорни дизайнери.
Всеки, който реши да експериментира, може да сътвори множество различни варианти за цветово комбиниране. Като основни видове „Омбре" боядисване обаче можем да разграничим следните:

05

1. „Омбре" боядисване с плавно преливане в цветовете
Тази технология за боядисване на стената е по-трудната за изпълнение, поради което акцентирахме върху начините за нейното изпълнение и в конкретната статия. При нея се постига плавен преход между отделните нюанси, което дава простор в помещението. Мнозина предпочитат този вариант поради факта, че придава на помещението неповторим дух и уникалност. Възловите етапи при този вид „Омбре" боядисване са определяне броя на различните нюанси, в които предстои да изпълним стената (специалистите препоръчват да са не по-малко от 3 и не повече от 5) и внимателното изработване на зоните за преливане. Именно те крият неповторимия финален резултат.

06
2. „Омбре" боядисване с рязка промяна в цвета
Този вариант е по-лесен за изпълнение, тъй като при него преливането между отделните нюанси на цвета става рязко. Тук отново се препоръчва да се следва посоката на разположение на цветовите нюанси - от по-тъмни (при пода) към по-светли (до тавана), за да се осигури чувството за простор, което се придава от помещението. Границите между отделните тонове са ясно разграничими, тъй като за тях се използват прави линии. В процеса на боядисване се използва прозрачно тиксо, маркиращо отделните цветови нюанси. При този вариант на „Омбре" боядисването, не се прилага размазване на отделните цветове. Тук е препоръчително да се използват множество нюанси на цвета, тъй като обикновено райетата, които се изпълняват, са с по-голям брой.
Което и проявление на „Омбре" технологията да изберете, на първо място стои качествения избор на материали и методиката на работа. В комбинация с нужната доза креативност, резултатът, който можете да постигнете при боядисването на дадена стена ще бъде гарантирано неповторим!
 
Източник: http://sgrada.com/
 


Страница 1 от 442
Copyright © 2015 КАБ РК София-град
created by Optimall Solutions